Uomo che si abbevera alla sorgente, 1928

Olio su cartone
36 × 48 cm
An Italian promise for Tommaso Marinetti
Man drinking at the spring is one of two paintings that the sixteen-year-old Sassu exhibited in 1928 at the Venice Biennale, in which he participated at the invitation of Tommaso Marinetti. For the young Sassu, the Futurist choice, matured when the papier-mâché idols of the Novecento reigned in Italy, was one of formal subversion and passionate adherence to a creed that had revolutionarily "shaken the doors of life". Sassu is far, in any case, from the stylistic features of the epigones of the second futurism, contemporary to him, and draws directly on Boccioni's suggestions. InMan drinking from the spring, the perception of dynamism, while imparting a powerful vibration to the lines, does not reduce the forms to a flat grid. The modulation of volume is recovered, in fact, by the colour that refuses a uniform layering of rigid inlays and, going beyond the boundaries of the line, transcends spatial geometry.
"Beyond the level of studies and sketches, the most representative achievement of this research seems to be the oil on cardboard L'uomo che si abbevera alla sorgente, of 1927, which Sassu exhibited the following year at the Venice Biennale, together with Nudo plastico, of a volumetric consistency that was already quite different. The figure, still quite robotic in its very personal anonymity, stretches out like a large, complex formal structure, no longer defined flatly but through a chiaroscuro (but all chromatic) rise, which is likewise registered in the scenic environmental indications that press on the profile of the protagonist figure in their squared-off structure."
Enrico Crispolti
(Sassu futurista 1927 -1929, edited by E. Crispolti, A. Giglio, with the collaboration of C. J. Sassu Suarez, Skira, 1999, Milan)
Esposizioni
  • Sassu a Palazzo Reale. Opere dal 1927 al 1984, Palazzo Reale, Milano, 1984
  • Aligi Sassu. Pinturas 1927-1990, Museu de Arte de Sao Paulo del Brasile / Centro de Arte y Comunucatiòn, San Paolo del Brasile, 1992
  • Sassu Dipinti 1927-1987, Castello di Rivoli, Rivoli, 1987
  • Aligi Sassu. 1927-1967, Galleria Civica d’Arte Moderna, Cagliari, 1967 Sassu, Castel Sant’Angelo, Roma, 1984
  • Sassu, Galleria Civica d’arte moderna - Palazzo dei Diamanti, Ferrara, 1984 Aligi Sassu, Casinò Municipale, Sanremo, 1984
  • Sassu. Obres 1927 - 1987, Palau Robert, Barcellona, 1989
  • Sassu. Obres 1927 - 1987, La Llonja, Palma di Maiorca, 1988
  • Aligi Sassu. Mostra antologica, Palazzo della Provincia, Sassari, 1983 Aligi Sassu. Mostra antologica, Palazzo dei Convegni, Jesi, 1983 Sassu futurista, Thiesi, 2009
  • XVI Biennale di Venezia, Biennale di Venezia, Venezia, 1928
  • Aligi Sassu. Antologica 1927-1999, Palazzo Strozzi, Firenze, 1999 Aligi Sassu, MAN Museo d’Arte Provincia di Nuoro, Nuoro, 2004
Bibliografia
  • A. Negri, C. Pirovano, Sassu. Catalogo generale della pittura vol. I 1926-1962. Milano. Electa, 2011-2012, p. 016, n./tav. 09
  • A. Masoero, Sassu futurista. Thiesi, 2009, p. 11
  • S. Campus, Aligi Sassu. Nuoro. Edizioni Ilisso, 2005, p. 16, n./tav. 12
  • Aligi Sassu. Nuoro. MAN Museo d’Arte Provincia di Nuoro, 2004, n./tav. 24
  • M. Pizziolo, C. Suarez, Aligi Sassu. Antologica 1927-1999. Milano. Skira, 1999, p. 36, n./tav. 6
  • E. Crispolti, Sassu futurista 1927-29. Skira, 1999, p. 90, n./tav. 53
  • R. Chiappini, Fondazione Aligi Sassu - Opere d’arte della Città di Lugano Fondazione Aligi Sassu e Helenita Olivares. Città di Lugano, 1997, p. 19, n./tav. 10
  • A. Negri, Aligi Sassu. Nuoro. Ilisso Edizioni, 1995, p. 8, n./tav. 2
  • F. Magalhães, G. Argan, W. Spies, Aligi Sassu. Pinturas 1927-1990. Milano. Fabbri Editore, 1992, n./tav. nn
  • R. Barilli, F. Miralles, P. Portoghesi, Sassu. Obres 1927-1987. Barcelona. Istitut Català d’Estudis Mediterranis, 1989, p. 30
  • J. Bonet, B. Porcel, Sassu. Obres 1927 - 1987. Direccio’ General de Cultura, 1988, p. 31, n./tav. 2
  • G. Ballo, Sassu Dipinti 1927-1987. Electa, 1987, p. 16, n./tav. 2
  • De Micheli, G. Bonini, A. Paglione, M. De Micheli, Sassu. Dipinti, ceramiche, sculture, murali dal 1927 al 1984. Milano. Electa, 1984, p. 23, n./tav. 1.3
  • S. Giannattasio, Sassu. Roma. Edizioni Oberon, 1984, p. 21, n./tav. 2
  • S. Giannattasio, Sassu. Grafis, 1984, p. 21, n./tav. 2
  • L. Consonni, E. Steingraber, I. Ruscigni, G. Vigorelli, Aligi Sassu. Sanremo. Stige editore, 1984, p. 12
  • M. De Micheli, Aligi Sassu. Mostra antologica. Sassari. Arti Grafiche Editoriali “Chiarella” Sassari, 1983, n./tav. 2
  • G. Bonasegale, R. Modesti, Aligi Sassu. Sassari. Arti Grafiche Editoriali “Chiarella” Sassari, 1983, n./tav. 2
  • R. Barletta, A. Paglione, Il rosso è il suo barocco: il mondo di Aligi Sassu. Ivrea. Priuli e Verlucca, 1983, p. 16, n./tav. 21
  • L. de Maria, Sassu futurista. All’insegna del pesce d’oro, 1977, n./tav. 40
  • A. Paglione, Aligi Sassu 1927-1967. Cagliari. Editrice Sarda Fossataro, 1967, n./tav. 2
  • G. Ballo, La linea dell’arte italiana dal simbolismo alle opere moltiplicate. Roma. Edizioni Mediterranee, 1964, p. 25, n./tav. 12
  • XVI Biennale di Venezia. Venezia, 1928, p. 120, n./tav. 17

Uomo che si abbevera alla sorgente, 1928

Olio su cartone
36 × 48 cm
An Italian promise for Tommaso Marinetti
Man drinking at the spring is one of two paintings that the sixteen-year-old Sassu exhibited in 1928 at the Venice Biennale, in which he participated at the invitation of Tommaso Marinetti. For the young Sassu, the Futurist choice, matured when the papier-mâché idols of the Novecento reigned in Italy, was one of formal subversion and passionate adherence to a creed that had revolutionarily "shaken the doors of life". Sassu is far, in any case, from the stylistic features of the epigones of the second futurism, contemporary to him, and draws directly on Boccioni's suggestions. InMan drinking from the spring, the perception of dynamism, while imparting a powerful vibration to the lines, does not reduce the forms to a flat grid. The modulation of volume is recovered, in fact, by the colour that refuses a uniform layering of rigid inlays and, going beyond the boundaries of the line, transcends spatial geometry.
"Beyond the level of studies and sketches, the most representative achievement of this research seems to be the oil on cardboard L'uomo che si abbevera alla sorgente, of 1927, which Sassu exhibited the following year at the Venice Biennale, together with Nudo plastico, of a volumetric consistency that was already quite different. The figure, still quite robotic in its very personal anonymity, stretches out like a large, complex formal structure, no longer defined flatly but through a chiaroscuro (but all chromatic) rise, which is likewise registered in the scenic environmental indications that press on the profile of the protagonist figure in their squared-off structure."
Enrico Crispolti
(Sassu futurista 1927 -1929, edited by E. Crispolti, A. Giglio, with the collaboration of C. J. Sassu Suarez, Skira, 1999, Milan)
Esposizioni
  • Sassu a Palazzo Reale. Opere dal 1927 al 1984, Palazzo Reale, Milano, 1984
  • Aligi Sassu. Pinturas 1927-1990, Museu de Arte de Sao Paulo del Brasile / Centro de Arte y Comunucatiòn, San Paolo del Brasile, 1992
  • Sassu Dipinti 1927-1987, Castello di Rivoli, Rivoli, 1987
  • Aligi Sassu. 1927-1967, Galleria Civica d’Arte Moderna, Cagliari, 1967 Sassu, Castel Sant’Angelo, Roma, 1984
  • Sassu, Galleria Civica d’arte moderna - Palazzo dei Diamanti, Ferrara, 1984 Aligi Sassu, Casinò Municipale, Sanremo, 1984
  • Sassu. Obres 1927 - 1987, Palau Robert, Barcellona, 1989
  • Sassu. Obres 1927 - 1987, La Llonja, Palma di Maiorca, 1988
  • Aligi Sassu. Mostra antologica, Palazzo della Provincia, Sassari, 1983 Aligi Sassu. Mostra antologica, Palazzo dei Convegni, Jesi, 1983 Sassu futurista, Thiesi, 2009
  • XVI Biennale di Venezia, Biennale di Venezia, Venezia, 1928
  • Aligi Sassu. Antologica 1927-1999, Palazzo Strozzi, Firenze, 1999 Aligi Sassu, MAN Museo d’Arte Provincia di Nuoro, Nuoro, 2004
Bibliografia
  • A. Negri, C. Pirovano, Sassu. Catalogo generale della pittura vol. I 1926-1962. Milano. Electa, 2011-2012, p. 016, n./tav. 09
  • A. Masoero, Sassu futurista. Thiesi, 2009, p. 11
  • S. Campus, Aligi Sassu. Nuoro. Edizioni Ilisso, 2005, p. 16, n./tav. 12
  • Aligi Sassu. Nuoro. MAN Museo d’Arte Provincia di Nuoro, 2004, n./tav. 24
  • M. Pizziolo, C. Suarez, Aligi Sassu. Antologica 1927-1999. Milano. Skira, 1999, p. 36, n./tav. 6
  • E. Crispolti, Sassu futurista 1927-29. Skira, 1999, p. 90, n./tav. 53
  • R. Chiappini, Fondazione Aligi Sassu - Opere d’arte della Città di Lugano Fondazione Aligi Sassu e Helenita Olivares. Città di Lugano, 1997, p. 19, n./tav. 10
  • A. Negri, Aligi Sassu. Nuoro. Ilisso Edizioni, 1995, p. 8, n./tav. 2
  • F. Magalhães, G. Argan, W. Spies, Aligi Sassu. Pinturas 1927-1990. Milano. Fabbri Editore, 1992, n./tav. nn
  • R. Barilli, F. Miralles, P. Portoghesi, Sassu. Obres 1927-1987. Barcelona. Istitut Català d’Estudis Mediterranis, 1989, p. 30
  • J. Bonet, B. Porcel, Sassu. Obres 1927 - 1987. Direccio’ General de Cultura, 1988, p. 31, n./tav. 2
  • G. Ballo, Sassu Dipinti 1927-1987. Electa, 1987, p. 16, n./tav. 2
  • De Micheli, G. Bonini, A. Paglione, M. De Micheli, Sassu. Dipinti, ceramiche, sculture, murali dal 1927 al 1984. Milano. Electa, 1984, p. 23, n./tav. 1.3
  • S. Giannattasio, Sassu. Roma. Edizioni Oberon, 1984, p. 21, n./tav. 2
  • S. Giannattasio, Sassu. Grafis, 1984, p. 21, n./tav. 2
  • L. Consonni, E. Steingraber, I. Ruscigni, G. Vigorelli, Aligi Sassu. Sanremo. Stige editore, 1984, p. 12
  • M. De Micheli, Aligi Sassu. Mostra antologica. Sassari. Arti Grafiche Editoriali “Chiarella” Sassari, 1983, n./tav. 2
  • G. Bonasegale, R. Modesti, Aligi Sassu. Sassari. Arti Grafiche Editoriali “Chiarella” Sassari, 1983, n./tav. 2
  • R. Barletta, A. Paglione, Il rosso è il suo barocco: il mondo di Aligi Sassu. Ivrea. Priuli e Verlucca, 1983, p. 16, n./tav. 21
  • L. de Maria, Sassu futurista. All’insegna del pesce d’oro, 1977, n./tav. 40
  • A. Paglione, Aligi Sassu 1927-1967. Cagliari. Editrice Sarda Fossataro, 1967, n./tav. 2
  • G. Ballo, La linea dell’arte italiana dal simbolismo alle opere moltiplicate. Roma. Edizioni Mediterranee, 1964, p. 25, n./tav. 12
  • XVI Biennale di Venezia. Venezia, 1928, p. 120, n./tav. 17

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