“I suonatori erano l’arte, erano l’inafferrabile, impalpabile suono di un’immagine che rincorrevo come la farfalla che si muove qua e là, l’immagine stessa della labilità della vita”. Una tematica, di derivazione picassiana, caricata da Sassu di accenti esistenziali. La questione del colore è ormai centrale nella ricerca di Sassu: quel “rosso incendiario e amaro” che infiamma le sue composizioni. Luciano Anceschi nel 1941 avanzerà in merito “l’ipotesi di un "espressionismo del colore", che, fuori da tutti gli schemi, s’impone come l’unico mezzo immediato e violento dell’espressione pittorica”. Un’ipotesi smentita dallo stesso Sassu che nel 1949 scriverà: “Il colore è poesia. Ma non è con una poetica del colore che l’artista può giungere a dare alla realtà concreta una figura di sogno. La questione è di avere maggiore o minore capacità di interpretare con potenza le forme”. L’unità cromatica del ciclo degli uomini rossi diventa in questa chiave l’equivalente di un azzeramento cromatico, funzionale all’elaborazione di una nuova scrittura delle forme.